時大彬生平、作品風格與真偽
時大彬生平事蹟：
時大彬，別名少山，又稱大彬，時彬。江蘇宜興人, 明萬曆至清順治年間人，出身書香門第，是宋朝尚書時彥之裔孫，父親時朋是紫砂壺四大名家之一。
時大彬從小跟父親學藝，耳濡目染。 時大彬13歲私塾結業後，被供春（紫砂壺始祖）發現時大彬造壺深具潛質，可造之材，後成為供春入室高徒，盡得其傳，當時供春已八十多歲。
時大彬紫砂壺創作一生的成就，相比供春青出於藍。當時被公認為 “超越前古“ 的第一大家。
據文獻記載，時大彬樸厚無華，講規矩的陶人，創作態度極為嚴謹，造壺稍不滿意，即時毀棄，打碎十之八九在所不惜。「時壺」傳世不多，至清乾隆年間「時壺」更視為稀世珍寶。
時大彬天才橫溢卻有着典型藝術家脾氣，一生放縱不羈，不修邊幅，黧面垢人，為人懶散，不講究吃穿。
時大彬終日酗酒，常與村夫、草民狂飲，造壺的錢也不夠付酒錢，又無從借貸，一貧如洗。最後，酒後覺醒，他才關起門來，不分晝夜，全身投入造壺，始成一器，終於財進酒盡。
當時大彬壺藝基礎成熟，廣收門徒，其中兩位高足以李仲芳、徐友泉最為出色。
時大彬在明代享負盛名，在紫砂壺界如雷貫耳。時大彬作品成為達官貴人競相收藏的珍玩。 當時文人雅士在書齋內陳置「時壺」為榮，熱愛者還將「時壺」作為陪葬品，於六十年代後在墓葬中出土的「時壺」，收藏於各大博物館。
時大彬歿於清代順治初年，享年八十多歲。
時大彬的作品緣自他敢於創新，善於變通，確立了紫砂業高難度技術體系，在中國紫砂史上被譽為「千載一時」。
時大彬作品風格:
時大彬在紫砂陶的泥料配製、造型設計、成型技巧與銘文雕刻都極具研究。
時大彬早期作品多模仿供春，喜作大壼。自從他遊歷蘇州、松江、太倉之後與文人陳繼儒…..等人在交流品茶試茶，了解到文人的喜好。他大膽地將大壼改為小壼，更符合了明代人泡茶所講究的 “壼小則香不渙散，味不耽擱“ 之原則。大壼更易使茶味散失。自從朱元璋即位後，大力提倡節儉，廢止了茶餅煎煮法，改成散茶泡飲。
小壺很快風靡起來，茗茶成為當時飲茶風氣。並迅速流傳到宮中，自此時大彬地位也隨之達到顛峰。時大彬的創新是紫砂史上一次重大改革，影響所及，直至今日，都以製小壺為主。
時大彬不僅善於調砂，而且精選調配各種泥色。創製了許多製壼工具，創作壺式多樣。
時大彬製壺選用泥質較粗之調砂，泥料中混雜硇砂土，白晶石沙土.....等，成陶後，壺面佈滿銀色星點，效果奇妙。
時大彬作品風格堅持以簡潔為主，「時壺」整體形象淡雅脫俗，古樸雄渾，粗獷中豪氣盎然，造型近於蒙古人的皮酒囊，反映出紫砂的特有肌理效果。
據記載，時大彬高足徐友泉於晚年自嘆曰：「吾之精，終不及時（時大彬）之粗也。」可見「時壺」的 “沙粗質古“ 是一種獨特風格。
古人稱之為 "砂粗、質古、肌理勻"。
時大彬早期請善於書法者落墨,削竹為刃，以竹代筆,在壺體上銘文及款識。書法者的書體，刻款鐵劃銀鈎，深峻有力，揮灑自如。
據明代「陽羨茗壺系」著述記載：時大彬初倩能書者落墨......書法閑雅，在《黃庭、樂毅》帖間，人不能仿， 鑒賞家用以為別。
*意謂：書法可以媲美書法家王羲之。
後來時大彬發憤自學，苦練書法，不再請人題字，由其直接在其壼上刻款，其書法深得許多名人讚賞。
鑑定時大彬紫砂壺真偽：
「時壼」真偽從造型、泥質、個人風格、技巧、款識、字跡至為關鍵。
「時壺」造型線條流暢，壺體簡潔，素面素心，不務妍媚，絕無任何繪畫裝飾，很少詩文銘刻。
「時壼」表面呈梨皮狀,有白色小點呈現。壼面觀感不太幼滑，但粗而不糙，手感温潤。
時大彬自創調砂技巧，壼體閃現銀色星點，具有“砂粗、質古、肌理勻“特點。鑑賞家稱為“銀砂閃點“。黑夜中在強光照射下，壺面呈現繁星點現。紫砂壺中，只有「時壺」具有這種獨門特徵，壼蓋與壺口緊密,無隙.壺體粗獷、古樸、剛柔兼備,氣勢不凡。真品「時壺」偽仿者難以為之。
時大彬初期請善於書法者落墨，後期時大彬親自銘刻，刻上「大彬」或「時大彬製」，銘刻位置多在壼底或壼柄之下空隙。間中亦刻上簡單詩句。
時大彬以楷書刻款，篆書或隸書均屬膺品。時大彬作品絕無印章款。如方形或長形有框內楷書， 篆書，隸書「時大彬製」皆為偽品。
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文章由「禪藏」創辦人, Li H.Kei 撰寫
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